弗朗西斯科·佩塞利诺（Francesco Pesellino，1422-1457年），出身于意大利佛罗伦萨的艺术世家，外祖父和父亲均为业绩画家。他主要活跃于佛罗伦萨，曾屡次收到好意思第奇家眷的寄予，曾与弗拉-菲利波-里皮（Fra Filippo Lippi）等艺术家合营同事。

佩塞利诺擅长描绘建筑和动物，用丹青讲故事，在小尺寸的画布上推崇复杂的细节。他在35岁英年早逝，迄今他责任室留住的好多画作存在签字争议，导致其艺术遗产被后世遥远薄情。而当今，英国国度好意思术馆初度举办佩塞利诺的展览“佩塞利诺：文艺薪金巨匠的揭秘”。天然该展览只占据了一个展厅，但这却是一个充满守望的展厅，果敢激进的色调在充满行动的叙事场景中绽放。展览中，紧迫展品包括《皮斯托亚圣三位一体》祭坛画与新建树的《大卫的故事》。

这是一段影响艺术史的故事。佛罗伦萨东说念主米豁达基罗在画室中看到了提香的新作后，迎面奖饰了提香的画作。（米豁达基罗曾到访提香的画室，不雅看驰名的《达那厄（Danaë）》）但在回家的路上，米豁达基罗却对提香的绘画武艺讨论颇多，他对我方的一又友兼列传作者乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）奖饰提香的敷色和作风令东说念主愉悦，“但是很缺憾，威尼斯东说念主从一初始就莫得学好素描（disegno）。”

佩塞利诺，祭坛画《皮斯托亚圣三位一体（The Pistoia Santa Trinità Altarpiece）》

祭坛画《皮斯托亚圣三位一体（The Pistoia Santa Trinità Altarpiece）》（局部），近乎迷幻的蓝色、红色和金色

几个世纪以来，佛罗伦萨的“策画”和威尼斯的“色调”之间的对比仍是成为一种不达时宜。这致使激起了威廉·布莱克（William Blake）对英国皇家好意思术学院的震怒，因为后者宣扬威尼斯柔软的色调观点，与的确的绘画传统以火去蛾中。

而英国国度好意思术馆里的弗朗西斯科·佩塞利诺作品则颠覆了这一简便化的不雅点。在这个珠宝箱般的好意思术馆里，金色的探照灯照亮了15世纪佛罗伦萨的色调寰宇。从三博士之旅到天神报喜，佩塞利诺的画作涵盖了14世纪早期到中期佛罗伦萨艺术家的总共典型主题。

佩塞利诺《圣子母》

但让东说念主当前一亮的照旧佩塞利诺他那热烈得近乎迷幻的蓝色、红色和金色。在佩塞利诺画作《国王梅尔基奥起航驶往圣地（King Melchior Sailing to the Holy Land）》中，清晨的太空在湛蓝的太空的烘托下呈现出重重叠叠的粉色。他不雅察邃密，笔触自如。这并非刻板的“策画”，你会嗅觉到色泽在你的视野中络续变化，并意志到佩塞利诺捕捉到了顷刻的倏得之好意思。

这可能是最早描绘清晨好意思景的画作。该作品比乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini）的《在花圃里烦嚣（Agony in the Garden）》中描绘的北意大利清晨还要早十年。后者也在英国国度好意思术馆，被挂在对于新威尼好意思丽艺薪金的展厅中。

学校周边交通安全隐患已经引起“众怒”，宁波民生e点通群众留言板接到12次投诉，12次投诉跨时不短，而且每一次投诉都是语重心长，都是真情呼吁，希望能够纾解“险象环生的乱象”。需要注意的是，12次投诉每一次都引起网友留言关注，每一次都转发给了相关部门，每一次相关部门也都进行了回复。可是，12次投诉，问题依然没有能够解决。

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佩塞利诺，《国王梅尔基奥起航驶往圣地（King Melchior Sailing to the Holy Land）》

佩塞利诺出身于1422年，30多岁就逝世了。他留住的作品星星落落，时常齐相配狭窄。在瓦萨里的《艺坛名东说念主传（Lives of the Artists）》中，对于佩塞利诺的列传仅有一页，且相配繁杂。尽管如斯，瓦萨里在佩塞利诺逝世一个世纪后，仍然知说念他必须出当今书中。佩塞利诺的才华相配越过，“淌若不是死神过早地夺走了他的生命，他还会有更大的当作。”

15世纪中世，佩塞利诺在佛罗伦萨责任。他的业绩活命顷刻而收效，他曾与弗拉-菲利波-里皮（Fra Filippo Lippi）等艺术家合营。迄今他责任室留住的好多画作存在签字争议，导致其艺术遗产被后世遥远薄情。在佩塞利诺死于疫疠的近六个世纪后，英国国度好意思术馆试图回生这位失意的明星，并给以他应有的评价。这种尝试有一种高尚，致使是奇异的深嗜。这是他最竣工的一次总结展，且只占了一个展厅。但这是一个充满守望的展厅。

佩塞利诺《大卫的故事》

在主要的展品中，这些画作的色调从头绽放。佩塞利诺在两块又低又宽的木板上绘图的作品是《大卫的故事（The Story of David）》，描绘的是大卫和歌利亚。好意思术馆的责任室对这些充满叙事性的场景进行了出色的建树，如今它们的色调就像佩塞利诺所但愿的那样娟秀。其中，金粉飞溅，越过了细节。红色的帽子、丝质的连衣裙、浮雕般的盔甲和马匹上翠绕珠围的缰绳，让马队队列愈加纯真活泼。

同期，佩塞利诺色调的诗意照旧在他描绘的太空中体现得大书特书：远景的亮度衬托着白色、灰色和蓝色的低空，并守密了白日。而大地是深绿色的，近乎玄色。这为佩塞利诺所画的浅色花朵的雀斑提供了一个共识的布景。而花朵的胪列则让东说念主联念念到波提切利的《春（Primavera）》。

淌若说佩塞利诺擅长色调，那么这也仅仅他对天然是非瞻念察力的一部分。其作品《大卫的故事 》中，画板上充满了相干透顶、绘影绘声的动物。绘影绘声的狗在花丛中踯躅、坐着、嗅吐花香。马匹在驱驰、休息，也在战争中故去。

佩塞利诺笔下的《大卫的故事》（局部）

佩塞利诺笔下的《大卫的故事》（局部）

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文艺薪金时辰的佛罗伦萨深受《圣经》故事的影响。故事中的牧羊少年大卫自告骁勇，只带了一块石头和一把投石弹弓，与雄壮的骁雄歌利亚战争，并用石头砸中了歌利亚的前额。大卫被视为这个小城共和国的象征，他不畏米兰和教皇等巨东说念主般的敌东说念主，被多纳泰罗（Donatello）、韦罗基奥（Verrocchio）和米豁达基罗（Michelangelo）雕饰成了枭雄形象。但是，佩塞利诺则以镀金连环画的形势论说了总共这个词故事。该故事的中枢是一场霸道的战争，是一场近在目前的霸道战争，让东说念主分不清谁是谁。

这一践诺观点并非和平观点。在佛罗伦萨的城墙外，身披铠甲的骑士们为获取女士们的芳心而致力于拼杀。

这次展览将这一作品故事放在展厅的中心位置是正确的。这是一幅宏构。就像佛罗伦萨文艺薪金时辰的好多宏构同样，这一作品很可能是为好意思第奇家眷（这些敷裕的银巨匠成为了“共和国”的非官方总揽者）所制作的。即便好意思第奇家眷腐蚀了市政府，但他们照旧寄予制作了好多大卫像，以露出他们的共和蔼然。东说念主们以为佩塞利诺的画作隐敝了好意思第奇宫殿的柜子。

佩塞利诺《格里泽尔达的一世》（局部）

巨东说念主、狗、骑士、令东说念主叹息的太空，佩塞利诺笔下的这些好意思景和遗迹也曾是佛罗伦萨这座城市的泛泛生活的一部分。在这座城市里，柜子和床头柜齐是艺术遗迹。这些作品的布景已不复存在，但欢畅依然存在。

展览将展至2024年3月10日。

（本文编译自《卫报》，作者乔纳森·琼斯系艺术批驳家）